38 D
IGITAL
C
AMERA
P
HOTO
& V
IDEO
|
ОКТЯБРЬ
2007
ФОТОТУР
Королевство Ло
к у фототехнику никто не отважился, хотя
часть ее, конечно, можно было бы и отдать.
Во время перехода объективы меняли очень
редко или снимали на две камеры, ставя на
одну широкоугольник, на другую телевик.
Путешествие
Мустанг находится высоко в горах, и пеш
ком до него идти недели три четыре. У нас
этого времени нет, и мы выбираем вариант
с перелетом над Гималаями до Джомсона,
откуда в один дневной переход можно дос
тичь ворот в Королевство Мустанг.
Полет над Гималаями ранним утром — это
невероятная смесь ощущений: солнце толь
ко встает и играет разноцветными бликами
на гранях гигантских ледников и пиках са
мых высоких гор на планете. Маленький са
молет, в котором, тесно усевшись, летит че
ловек тридцать, словно песчинка мчится
среди этого неподвижного царства, а воз
душные потоки его мотают вниз вверх. Ре
комендую не сильно увлекаться завтраком
перед перелетом.
Примерно сорок минут болтанки, и мы
уже на твердой земле. Высота где то 3200
метров. Через час, получив свой багаж, мы
Есть такое выражение: что вижу — то
пою. Фотограф новичок, увидев замеча
тельный пейзаж, тут же нажимает на
кнопку, стараясь передать его красоту
зрителю. Но, даже если в кадре есть
сильный центр внимания, его очень
просто «затерять» среди окружения,
если этого окружения будет слишком
много. Фотографу важно понять — что
в его кадре главное, а что второстепен
ное, и постараться сделать так, чтобы
зритель как можно меньше отвлекался
от главного.
При съемке объекта в движении нужно
оставлять для него какое то свободное
пространство в том направлении, куда он
движется, иначе возникнет ощущение ту
пика. Ошибка же зачастую заключается в
том, что лицо человека (в этом случае
движение воплощено в его взгляде) или
движущийся объект буквально упираются
в край кадра.
Еще одна часто встречающаяся ошиб
ка — невнимательность к фону. Фото
граф увидел сюжет и тут же снял кадр, не
обратив внимания на то, что главный объ
ект сливается с фоном. Если бы он не
много подумал и догадался бы чуть поме
нять ракурс, все могло быть иначе. Для
хорошего кадра важно, чтобы централь
ный объект отделялся от фона. Если объ
ект светлый, то его лучше снимать на
темном фоне, и наоборот.
Зачастую фотографы оставляют в кад
ре много пустого пространства. Напри
мер, снимая в безоблачную погоду, ком
понуют кадр так, что большая часть сним
ка — это ровное синее небо. Нужно стре
миться заполнять пустое пространство
либо ветками деревьев, либо искать об
лака на небе, или менять композицию так,
чтобы пустого неба было меньше.
Контроль глубины резкости
Для пейзажной фотографии очень важна
глубина резкости. Как правило, на это не
обращают внимания и зачастую снимают
пейзажи на открытой диафрагме. Иногда
такой прием придает снимку выразитель
ность, таинственность, например, в ту
манное утро. Кстати, про туманы — вот
тут глубина резкости особенно и не нуж
на, поскольку все равно на небольшом
расстоянии от вас все уже становится не
четким.
Вообще, если объект съемки оказался
нерезким, это снижает восприятие фото
графии, если, конечно, это не было специ
ально задумано автором снимка.
Фотошоп может все
Так думают многие в эру цифровой фо
тографии. Очень часто я слышу фразу:
«Потом в Фотошопе поправлю, дорисую,
вырежу». Надо стараться сделать снимок
так, чтобы потом не тратить на работу в
Фотошопе по несколько часов. Для этого,
#Fototour_Mustang(C)(P).qxd 14.09.2007 18:07 Page 38
| Журнал Digital Camera Photo&Video | Номер 57 (Октябрь 2007) | Страница 38 | Версия страницы: HTML | JPEG | PDF |
